En 1997, une machine battait pour la première fois le champion du monde des échecs. Ce moment, où le calcul dépassait l'intuition, est le point d'origine de Géométries.

Eric Delmare en fait une œuvre sculptée. Sur un plateau élargi à dix cases sur dix, quarante pièces prennent corps : bois assemblé, tranches de tronc où affleurent les cernes, volumes peints, accents dorés. Chacune est une sculpture à part entière, et l'échiquier devient le lieu où la matière se met à penser.

Au cœur du jeu, une figure que Delmare a inventée : l'Alchimiste, protecteur du roi. Là où les autres pièces calculent, lui cherche. L'alchimiste ne sait pas, il transforme ; il est la part qui interroge plutôt qu'elle ne résout.

Car c'est toute la question que l'œuvre met en scène, sans la trancher : que reste-t-il de la pensée humaine quand la machine calcule mieux que nous ? Sur le même plateau cohabitent trois ordres, la nature, la main de l'homme, le calcul de la machine, sans qu'aucun ne l'emporte.

Géométries n'illustre pas notre époque, elle la sculpte. À l'heure où l'intelligence artificielle vient se mesurer à l'art, l'œuvre était là avant la question. C'est peut-être ce qui la rend si juste aujourd'hui.